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第13屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇評(píng)獎(jiǎng)公布,紅色題材舞劇何以“四席占三”?

2023-08-05 13:12:30來(lái)源:新民晚報(bào)  

今早,中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)公布舞動(dòng)長(zhǎng)寧·第13屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果,獲獎(jiǎng)的4部作品分別為《熱血當(dāng)歌》《旗幟》《絕對(duì)考驗(yàn)》《紅樓夢(mèng)》。值得關(guān)注的是,獲獎(jiǎng)的4部作品中3部都是紅色題材舞劇。如何用當(dāng)下年輕人感同身受的方式講好紅色故事,運(yùn)用現(xiàn)代審美理念打造能引發(fā)共鳴的舞劇?3部獲獎(jiǎng)舞劇給予人們啟發(fā)。


(資料圖片僅供參考)

圖說(shuō):《熱血當(dāng)歌》

紅色題材舞劇均是為感懷革命先輩的理想、初心和信念所打造,但故事往往和當(dāng)下年輕人有一定距離。舞劇《熱血當(dāng)歌》運(yùn)用了“將心比心,以年輕人貼近年輕人”的方式,以一片赤誠(chéng)讓年輕觀眾讀懂先輩的選擇。

作品以九一八事變、一二八事變、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)等重要抗戰(zhàn)事件為時(shí)間主線,以《卡門》《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》以及《風(fēng)云兒女》三段“戲中戲”為引。為展現(xiàn)中華民族危亡之際各個(gè)階層的人物狀態(tài),作品加入了很多生活化的舞段,讓觀眾看到田漢、聶耳是如何將個(gè)人命運(yùn)融入滾滾的革命浪潮,用熱血書寫進(jìn)步青年的追求與擔(dān)當(dāng)。

總導(dǎo)演之一李世博特別設(shè)計(jì)了倒退的舞蹈動(dòng)作讓人們感受到民族命運(yùn)時(shí)刻處于“倒計(jì)時(shí)”的急迫性。而隨著小報(bào)童和聶耳的相繼死去,被壓迫的人們終于發(fā)出了“最后的吼聲”,《義勇軍進(jìn)行曲》的誕生吹響了抗日的號(hào)角。

如果說(shuō)《熱血當(dāng)歌》是以赤誠(chéng)之心引發(fā)了年輕人的共鳴,那么由重慶歌舞團(tuán)打造、全新升級(jí)版的《絕對(duì)考驗(yàn)》則以洋溢全場(chǎng)的“年輕態(tài)、青春味、時(shí)尚感、重慶化”,讓歷久彌新的紅巖精神走進(jìn)新時(shí)代年輕人。

圖說(shuō):《絕對(duì)考驗(yàn)》

偌大的舞臺(tái)上,高臺(tái)、樓梯、冰屏投影等巧妙組合,還原魔幻山城地貌特色的同時(shí),延展舞臺(tái)邊界的立體表演空間。演員們時(shí)而半空起舞,時(shí)而隔空對(duì)峙,在現(xiàn)代舞美聲光的烘托下,將“沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)”的驚險(xiǎn)演繹得淋漓盡致。舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》以紅巖傳奇女英烈張露萍為人物原型創(chuàng)作,從“人性”“信仰”入手,以舞敘事、融景入情、以情帶舞,演繹孤獨(dú)絕境下一個(gè)閃耀人性光輝的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

作為獲得本屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)唯一芭蕾作品,原創(chuàng)芭蕾舞劇《旗幟》由廣州芭蕾舞劇院匯聚業(yè)內(nèi)資深主創(chuàng)班底打造。作品以1927年廣州起義為藍(lán)本,將革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義融為一體,以芭蕾的舞蹈語(yǔ)匯生動(dòng)再現(xiàn)了先烈為國(guó)家生存而戰(zhàn)、為人民解放而戰(zhàn)的恢弘歷史畫卷。

圖說(shuō):《旗幟》

作品摒棄以往宏大主題所慣常使用的敘事手法,從本土紅色資源中挖掘出隱匿在家國(guó)情懷、民族大義背后的親情、愛(ài)情、友情,在“現(xiàn)實(shí)”與“夢(mèng)境”之間將兒女情長(zhǎng)的離愁別緒進(jìn)行升華,為舞劇或宏大激烈、或悲傷沉郁的氛圍增添了一抹真實(shí)而平淡的溫情。

圖說(shuō):《紅樓夢(mèng)》

除了3部紅色題材作品外,早已獲得不凡市場(chǎng)反響的《紅樓夢(mèng)》也為民族舞劇解讀中國(guó)名著提供嶄新樣本。可以看到,無(wú)論是紅色題材舞劇的破題還是汲取中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓、立足于中國(guó)經(jīng)典文學(xué)改編為舞劇的“傳統(tǒng)煥新”,“年輕視角”“當(dāng)代審美”“地域特色”都是作品能夠讓觀眾入眼入心的關(guān)鍵。(新民晚報(bào)記者 朱淵)

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